說“靜”

□王觴

　　我們常說，中國字最美，中國字最有內(nèi)涵。我們今天就以“靜”字為例，用“解剖麻雀”的方法，略作闡述。

　　第一，從“靜”字，我們能看到古人的無上智慧。

　　如果把所有的知識清零，假設(shè)自己是一個古人，如何創(chuàng)造“靜”字？要知道，“靜”是一個抽象的概念，很難用象形的方法把它直接“畫”出來。

　　為應(yīng)對這種情況，古人常常使用會意的方法來創(chuàng)造文字，即：使用兩個或更多象形文字，通過一定的“排列組合”來創(chuàng)造新文字。這在實際上完成了從具象到抽象的轉(zhuǎn)換，從而可以使用有限的數(shù)百個象形文字來創(chuàng)造出海量的、表達抽象概念的文字。

　　“靜”字，就是這樣被創(chuàng)造出來的。

　　“靜”字的繁體字寫作“靜”，右邊是一個爭奪的“爭”字。“爭”的繁體字寫作“爭”。“爭”則是由兩只手拉扯一物來會意的。上面的一只手簡寫為“爫”形。下面的“亅”形，則是拉扯之物，剩余部分便是另一只手了。

　　人類的念頭，紛紛攘攘，不正是在“爭奪”對人的控制權(quán)嗎？當(dāng)某個念頭占據(jù)了絕對上風(fēng)的時候，我們的各種念頭就不再是一個拉鋸戰(zhàn)的局面，而是一個“靜”態(tài)。

　　這種情況，古人用一個“青”字來形容。青是一種很鮮明的顏色，在中國文化中常隱喻情況很明朗、表達很明確。

　　念頭的爭奪大局已定有個前提：占據(jù)主導(dǎo)地位的念頭“合理”。清代大學(xué)者段玉裁就說：“人心審度得宜，一言一事必求理義之必然，則雖繁勞之極而無紛亂，亦曰靜。”

　　第二，從“靜”字，我們能看到古人對人性的極致探索。

　　當(dāng)我們抱怨自己時間總不夠用，想做的事情沒有精力做好的時候，我們是否回觀自己的內(nèi)心了？我們是否曾經(jīng)確定下哪一件事情是必須做的？我們是否反復(fù)權(quán)衡過，哪件事情是“理義之必然”？我們是否把這件事情放在了最首要的位置上，這件事沒做好絕不罷手？

　　說白了，心靜不下來，還是我們對自己的念頭觀察不到位、對人性的認知不夠深刻。如果把我們的內(nèi)心看作是一個象棋棋盤，把各種念頭看作棋子，而將、士、象、車、馬、炮、卒都能各安其位，那便是“理義之必然”，我們又如何會有諸多“糾結(jié)”？又焉能“心不靜”？

　　從人性角度而言，一切外在表象，都是心在作祟。我們常說“思想指導(dǎo)行動”，正是一種很形象的描述。

　　我們再回頭仔細考察“靜”字。構(gòu)成文字的是幾個簡單的“象”，組合方式也貌似只是“排列組合”的一種形式，貌似很簡單。

　　但是，當(dāng)我們透過現(xiàn)象看本質(zhì)的時候，我們能夠清晰地意識到古人對人性的認知是極其深刻的，對人性的把握是極其到位的。

　　第三，從“靜”字，我們能略窺古代文明的發(fā)展歷程。

　　前文提到，“靜”字中，有一個“青”字。“青”的本義是什么呢？

　　“青”字的下部是一個“丹”字。

　　“丹”字的本義是指一種礦砂，后來專指某種紅色礦砂，又引申為紅色。這種礦砂后來被稱為朱砂。這種礦物質(zhì)名字的演變與其在中國古代社會的應(yīng)用密切相關(guān)。這是一個可以考察古代文明的切入點。

　　“青”的本義，也是指一種青色的礦砂，后引申為青色。有了這個字的出現(xiàn)，才可能有“五行之色”這個概念的提出。這是又一個考察古代文明的切入點。

　　“丹”“青”這兩種礦砂后來成為中國畫的主要彩色原料，所以古代國畫高手又稱“丹青圣手”。這也說明了，古代國畫的彩色原料多為礦物。這是文物鑒定的一個重要知識點，也是第三個考察古代文明的切入點。

　　從以上分析，我們可以清楚地意識到：藉由文字，我們可以考察相應(yīng)物質(zhì)乃至理論的出現(xiàn)以及使用等情況，進而可以了解更加豐富燦爛的古代文明發(fā)展情況。